عفروتو كانترفيل

في مقدمة ماهر شفيق فريد لترجمة لويس عوض لرواية أوسكار وايلد "شبح كانترفيل" أشار فريد إلى أن عوض لم يترجم الرواية إلا امتثالا لطلب طه حسين، مع أنه لم ير فيها صعوبة تستدعي نهوض أستاذ ـ مثله ـ للأدب الإنجليزي بترجمتها. وقال فريد إن عوض كان يؤثر على تلك الرواية وذلك الروائي المؤمن بنظرية الفن للفن، أن يترجم عملا لآخر ممن يؤمنون ـ مثله ـ بالأدب الإنجليزي للمجتمع.
ربما كان لويس عوض محقا. فالرواية أو النوفيلا لا تكاد تقول شيئا لمن يقرأها. ليست سوى صفحات قليلة من المتعة الصافية.

ففي هذه الرواية نحن إزاء عائلة لدبلوماسي أمريكي تشتري قصرا في بريطانيا هجرته عائلته العريقة بعد أن سكنه شبح.
وما أن تتم الصفقة حتى يبدأ الشبح في الظهور للأسرة الجديدة. كان أول ظهور له في هيأة شيخ أحمر العينين مهلهل الثياب، عتيقها، مقيد بسلالسل صدئة أحدثت ضجة كبيرة في الممر الكائن بين غرف النوم فأيقظت الوزير المفوض ـ رب العائلة، السيد أويتس ـ فخرج إلى الشبح وقدم له قنينة زيت ليزيت بها سلاسله، لأن هذه الضجة لا تحتمل. بعدها يغلق السيد أويتس الباب ويعود للنوم فيما يلقي الشبح القنينة على الأرض شاعرا بمنتهى المهانة. وفيما هو خارج إذا بوسادة تنطلق نحوه كالرصاصة أطلقها صبيان صغيران. فيقضي الشبح ليلته بين بكائه واستدعائه ذكريات مجده الغابر حين كان شره ينطلي على البشر.
قد يكون هذا مضحكا، ولكن الأكثر إضحاكا هو أن الأسرة تحكي على الإفطار ما كان من أمر الشبح في الليل، ويبدو السيد أويتس غاضبا، لماذا؟ لأن الشبح تعامل بهذه الطريقة الفظة مع هديته!!!
في مكتبة القصر بقعة دم. حيث قتل أحد أسلاف عائلة كانترفيل زوجته. هذا القاتل القديم هو الشبح. وبقعة الدم لا تزول. ولكن ا4بن أويتس الشاب ويدعى واشنطن يعمل فيها منظفا كيميائيا حديثا فتزول على الفور. ثم تتجدد مع كل صباح بألوان مختلفة: في البداية أحمر، ثم أرجواني، ثم ـ ويا للعجب ـ أخضر. وعندما ترى الأسرة البقعة باللون الأخضر، تنهمر دموع فرجينيا. ابنة أويتس الطفلة الرقيقة البريئة.
يجرب الشبح حيلا أخرى مع الأسرة التي لا تهتز لها شعرة. ويخرج من إحدى هذه الحيل وقد وقع عليه من أعلى أحد الأبواب دورق ماء ألزمه الفراش أسبوعا يعاني الانفلونزا. وفي مغامرة أخرى من مغامراته المخيفة يجد نفسه قبالة شبح فترتعد فرائصه. إذ هذه أول مرة يرى فيها شبحا. وحين يستجمع شجاعته ويقرر العودة إلى الشبح ليستعين به على هذا الأسرة. يكتشف أنه شبح مصطنع أعده له بعض أفراد أويتس.
تنتهي الرواية بلقاء يجمع فرجينيا بالشبح، توبخه فيه على سرقته ألوانها لتجديد بقعة الدم، وتبديده الأحمر والأورجواني وكل ما يلزم لرسم الغروب ثم الأخضر. وتعيره بأنها لم تفش سره. يعتذر الشبح ويقول لها إن مأساته وتكفيره عن خطاياه وغفران الرب له لن تتحقق إلا حين تأتي روح بريئة ـ هي فرجينيا ـ لتذرف بدلا منه دموعا يستطيع الرب أم يقبلها.
وهو ما يحدث.
ربما للتسلية فقط كتب وايلد هذه النوفيلا. ربما بضغط من لغته الفاتنة التي كان من الصعب عليه أن يحتملها بداخله. وربما ليسخر من الأرستقراطية البريطانية التي كان يلتذ بالسخرية منها. وربما ليؤكد على أن بوسع العلم والتفكير العملي المادي (كان وايلد اشتراكيا على طريقته) أن تطوي صفحة الخرافة.
ربما.
ولكن الرواية بالفعل أبسط من أن تجتمع لها هذه الأسماء الكبيرة: وايلد عوض وفريد. وفي الخلفية: طه حسين شخصيا.
كنت أود أن أستغل الرواية ـ شبح كانترفيل ـ في الكتابة عن رواية لكاتبة مصرية شابة هي منصورة عز الدين. رواية عنوانها "متاهة مريم". فيها بدلا من قصر كانترفيل "سراية التاجي". وفيها بقعة دم لا تزول. وفيها شبح يتحرك بحرية. كنت أريد أن أقول إن رواية اوسكار وايلد هي بارودي رواية منصورة.
كنت أود بالأحرى أن أقول إنه بينما يعيد الروائيون الآن النظر روائيا في تراث الإنسانية المكتوب. تفعل منصورة العكس. لولا أنني لا أستطيع مطمئنا أن أقول هذا.
أولا لأنني لم أكمل بعد قراءة متاهة مريم. ليس سوى ثلاثة فصول. لم أستطع أن أجد التركيز الكافي للاستمرار في المتاهة. لم أستطع أن أتسامح مع لغة بدت لي خالية من سخونة لغة الفن.
وجدتني بدلا من الربط بين شبح كانترفيل ومتاهة مريم، أتذكر مسرحية لمحمد هنيدي: عفروتو. ذلك الشبح الذي ظهر لحسن حسني. وحين طلب منه أموالا عاد إليه من البنك بخمس جنيهات. وطلب منه أن يخرج ليدفع عشر جنيهات للتاكسي. ذلك العفريت الصغير المضحك قليل الحيلة، على الأقل في الجزء الذي شاهدته من المسرحية.
على أية حال لا تزال الفرصة قائمة للكتابة عن رواية منصورة، إن أنا أتممتها، وقد أربطها في كتابتي المحتملة هذه بعفروتو أو بكانترفيل. من يدري